梅兰芳资料(先把人物关系搞清楚好吗)
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2023-11-18
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1. 梅兰芳资料,先把人物关系搞清楚好吗?
好像春节这段时间,除了有关奥运会的新闻,就属郭德纲和王梦婷这段绯闻了。
作为资深吃瓜群众,我一直关注此事的进展,没想到只是王梦婷的独角戏 ,另一个当事人郭德纲从头到尾都不理。
很是煞风景。为什么不回应一下呢,德云社的相声拿出来砸挂一下也是不错的嘛。
可惜并没有。
王梦婷是不是德云社的,我确实不知道,但是据说有资料说她是梅兰芳京剧院的,不知道消息是否准确,反正我觉得是有点靠谱,最起码科班出身的王梦婷,应该挂靠一个靠谱的国家院团。
王梦婷到德云社的演出,应该类似于走穴之类的,就是利用国家院团的灵活安排,在时间上自己做主,赚点外快罢了。
不管是京剧,还是其他戏曲,观众流失和观众老化是一个客观现实,很多院团一年到头也演出不了一场戏,基本上是拿着基本工资,自己在外面走穴,借以谋生。
别看郭德纲的麒麟剧社靠着卖票,基本上能维持生存,这确实属于凤毛麟角,很多院团别说卖票了,就是送票都没有人愿意看,这也是大部分院团的一个实际情况。
所以说,王梦婷能够到麒麟剧社演戏,也就见多不怪了,毕竟在专业院团学习这么多年,没有一个演出平台,时间久了,就荒废了。
2. 京剧旦的角色代表及特点?
京剧旦角特点:旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。1.正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。2.花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。3.刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。4.武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有 “打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念。如《武松打店》中的孙二娘等。5.老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点。演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味。如《岳母刺字》中的岳母等6、花衫:是本世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。3. 电影集团董事长是干什么?
韩三平,导演,中国电影集团公司董事长,生于1953年10月,四川旺苍县人。出身于干部家庭的韩三平,曾经插过队当过知识青年,参军当过兵,毕业于四川大学中文系。
1977年进入四川峨嵋电影制片厂,先后任照明工、场记、副导演、艺术中心主任。1983年到北京电影学院导演系进修班学习,毕业后回到峨嵋电影制片厂,任导演、副厂长。其间,与人合作导演了故事片《不沉的地平线》和《避难》等,并于1985年成功地主持操办了第五届中国电影金鸡奖和第八届《大众电影》百花奖的颁奖大会,从此在电影界有一定的声望。
1991年,韩三平编、导了反映毛泽东1947年东渡黄河到1975年会见美国总统尼克松的女儿,这近30年的生活片断的故事片《毛泽东的故事》,影片从生活出发,用大量平凡的、普通的、日常的生活画面展示毛泽东活生生的鲜为人知的性格和亲情,力求用真实的态度来表现毛泽东做为普通人的喜、怒、哀、乐。为拍好这部影片,韩三平他们查阅了大量的历史资料,并沿着毛泽东从解放战争到60年代走过的足迹,体验生活,收集素材。在影片的拍摄过程中韩三平要求剧组全体人员以严谨的态度,一丝不苟地来创作该片。《毛泽东的故事》构思奇特,创作态度严谨,公映后,受到各界人士的称赞。
1994年,韩三平调任北京电影制片厂厂长,他积极支持鼓励年轻人搞创作,以出品人身份组织、创作生产了100多部影片。涌现出了诸如故事片《孔繁森》、《赢家》、《民警故事》、《非常爱情》、《红西服》、《不见不散》、《春天的狂想》、《荆轲刺秦王》《张思德》等优秀作品。
1999年5月,中国电影集团公司成立,韩三平出任集团副董事长兼副总经理,主抓集团制片环节,任务是让中影按照现代企业制度发展要求,进行业务重组、资产整合和产权制度的改革。2007年,韩三平出任中影集团董事长。从《无极》、《投名状》到《赤壁》、《梅兰芳》,由韩三平领导的中影团队推出一系列高成本高回收的商业电影的运作,使得中国电影开始进入成熟的大片时代。
4. 为何还总有人问民国时期为什么出那么多大师?
中国文化思想经历了两个高峰,第一个文化思想高峰是春秋战国时期,这段事情诸子百家,各种思想横空出世,对后世几千年的文化都产生了影响;第二个阶段就是清末民国时期的小高峰,这段是时期也是大师涌现。
现在的中国,虽然看似很多大师,但是单就文化传统而言,没有真正意义上的大师,正如季羡林老先生自谦的话,他比起前一辈的大师也不过是望其项背而已,现在之所以能称为大师,只不过是因为前面的人都去世了。季羡林老先生这话固然有谦虚的成分在里面,但是也不能否认中国现在在文化思想界确实不存在货真价实的大师,甚至连前一辈大师的皮毛都没有粘上。
中国现在的“大师”被廉价使用了,而所谓大师者,即为“大家所公认的师父”,民国时期的陈寅恪、辜鸿铭、章太炎、梁启超等等,哪一位都是真正具有学贯中西,辩古识今,并且都有很厉害的弟子。
而现在的一些所谓的“大师”不过是徒有其表而已,没有拿得出手的作品,没有很高的学识,在质量方面比起民国时期差距太大。更有一些坑蒙拐骗之人,打着大师的旗号,玷污大师的名声。
5. 郭德纲和于谦的关系怎么样?
郭德纲和于谦被网友们称为“郭大爷”和“于大妈”,于谦父母是石油系统的体制内高级工作人员,从小养尊处优,郭德纲是一个独闯北京的穷小子,于谦说郭德纲就是一只猩猩,聪明睿智敏感,但是头脑简单,你打他一拳,他马上打你一拳…
一:两人工作中是搭档,亦是战友 20多年前,郭德纲和于谦两个人还没有任何的名气,相声对于于谦也只是个爱好而已。
在起初时,于谦进入了北京曲艺团,当时的大环境并不怎么好,工资仅有1块2,当时他为了能够赚得更多,就去拍电视剧,演小品。
当时团里缺一个临时的搭配演员,就把郭德纲找来,两个人在开始合作的时候,郭德纲认为于谦儿是一个非常好的相声演员。
两个人表演得非常有默契,当时表演的相声是《拴娃娃》,给观众留下了很好的印象。
当时郭德纲还不敢邀请于谦来加入德云社,因为他知道自己没有师傅,是不被相声界所认可的,如果在当时那个情况下邀请于谦儿的加入,并不利于他的发展。
后来直到2004年于谦儿有了师傅侯耀文,基本上得到了相声界的认可,也就从那,郭德纲邀请于谦加入德云社,两个人也就这样成为了搭档。
于谦曾经这样说过,假如郭德纲有一天不说相声了,自己也不会说了,足以看出两个人的关系。
在2010年的时候,德云社非常的不顺,何云伟,曹云金,李菁三人离开德云社,而后又和北京电视台的关系闹崩,无奈之下剧场只能关停。
当时的德云社处在低谷时期,郭德纲只能宣布内部整改,而在这时候性格温厚的于谦老师,虽然在很多方面不太认同郭德纲有些事情的做法。
但是却在这时,力挺郭德纲说道:幸亏郭德纲这样,如果郭德纲像我这样的话,就没有德云社了!
郭德纲是这样说于谦的:这是祖师爷,赏给了我一个这么好的捧哏演员。
两个人不仅是搭档,同事亦是战友,在你最需要的时候,力挺你,不离不弃,这份情谊足够彼此珍惜对方一辈子!
二:俩人生活中是朋友,亦是亲人 郭德纲的儿子郭麒麟认于谦当师父,于谦的儿子于思洋认郭德纲的师傅,郭德纲一直希望自己的儿子郭麒麟能够学习到于谦身上独有的通达。
这是郭德纲身上所不具有的,所以就让郭麒麟认了于谦当师父,而于谦也像对待自己的亲生儿子一般对待郭麒麟。
而于谦的儿子于思洋也是郭德纲的徒弟,郭德纲曾经在相声中这样说道,我爱于思阳,比郭麒麟还爱,上回于老师打儿子把我心疼的呀。
而郭德纲和于谦儿两个人不仅是搭档关系,再加上两个人的孩子都认了对方为师傅,这可是亲上加亲!
两个人一直成为夫妻搭档,给观众的感觉就像一家人一般,而整个德云社就像一个大家庭,而于谦和郭德纲就是这个大家庭的家长。
网友们对他们两个人的评价是:不羡鸳鸯不羡仙,只羡郭德纲有于谦!
三:风雨兼程,一路走来 郭德纲在回忆的时候表示,在初期创办德云社的时候十分艰难,1996年和1997年的时候,郭德纲也只是试一试,看看相声在那个时期还能不能活。
因为在当时那个时期,很多说相声的同行,他们的追求是能够参加晚会,甚至是参加比赛,和一些相关专业的团体,郭德纲也不例外。
其实和其他的同行一样的想法,只不过不像其他人一样那么容易融入那个圈子,因为当时人家的相声圈是一个非常完善的行业,根本就不会让一个新人进去。
人家也不可能平白无故地去要你,所以郭德纲只能去想自己以后的道路如何发展,就这样在无意间的时候发现了那种小剧场。
而且这种小剧场观众们还是很认可,在刚开始的时候他们只是试了一下还是觉得挺好的,但是在试的过程中是非常具有挑战性的。
首先的问题就是,哪有那么多的观众愿意去花钱买这个票,在当时那个时候,大批人都是在公会买完了票发给他们随便看,很多人是不情愿去花钱买票看演出的。
当时就是这么一个情况,而这样的意识也是几十年前就形成的,假如郭德纲想要扭转这么一个局势是很困难的。
另外一个问题就是剧场问题,因为早期的剧场,比如上海大舞台,天蟾舞台,前台老板是张三,后台老板是周信芳,两家联合,假如拍一个节目,所得的收入是两个人平分的。
到后来的体制并不是这样发展的,尤其是在当初的剧场,演员演得好与坏是自己的事儿,只要是用人家的剧场,在规定时间内,价钱是固定的。
所以说在支出方面存在很大的问题,这让郭德纲还是头疼,他必须每天想着剧场的费用问题!
因为养了那么多人,很多人都等着吃饭,需要每天都有保本收入,所以像那种大剧场实在是租不起,所以说剧场说相声是一种新兴的行业!
所以当时都是在郊县演出,都是在六环以外。
而当时的于谦已经在团里闲了10多年,他的搭档也去了日本,当时一直没事干,只能在外面接点小品和电视剧,利用空闲的时候自己也在思索要干嘛,就去电影学院学了导演。
所以这10年的时间一直闲着,也从来没有干过相声。一次偶然机会,然后就把郭德纲给接到团里来,给于谦做了临时的搭档。
就开始在这么初期的一个合作,让郭德纲对于于谦十分满意,时至今日,郭德纲也自己在节目中说过:不好找像于谦这样的,无论是尺寸箭头火候,而且默契程度。
主持人问:两个人搭档就像夫妻,你们两个一般谁算夫,谁算妻?
郭德纲说:这方面我们觉得互相尊敬,谈不到谁非得是丈夫,从长相说,可能我像个老爷们,于谦比较温柔一点,他喜欢烫头。
郭德纲说过他和以前是义父义母的兄弟,主持人问郭德纲,你觉得你们两人个性当中最相同的是什么?最大的不同是什么?
郭德纲说:相同的就是我们比较懂事儿,这些男的都这岁数了,他比我大4岁,他42岁,我38岁,经历的也很多,我们能不能沉下来想一件事了,不同的是他比我更感性一些,我之前就比较好冲动一些,到现在逐渐痊愈了,于谦比我还重感情,你看他台上怎么着的,但实际上这个人是一个好哭的人,给大伙哭一个!
主持人说:你俩在说相声的时候,基本上都会说一些砸于谦的话,拿于谦的爸爸开玩笑,于谦家里有意见吗?
于谦说:这些东西都能想得通,台上也说了,这本身就是角色。
主持人说,你们俩有没有尝过一下逗哏捧哏反一下?
郭德纲说:试过,但是于谦儿他并不爱干,为什么呢?压力大,术业有专攻,我能理解他,但是别人不会理解,捧哏站在桌子里边,逗哏老拿他开玩笑,你们家这个你们家那个,他这边乐的跟什么似的,是真开心,因为我是捧哏出身,你要现在让我站在里边,人家说我我也挺高兴的,这是工作,而且那个没法,外人是无法知道的!
主持人问:合作这么多年,有没有一些对方秉性上习惯上的东西,你们互相是看不惯的?
郭德纲说:第一没有什么是我看不惯的,第二有他也改不了,都这个岁数了还改什么改。
主持人说:有哪些东西你希望他改?
郭德纲:就是少抽点烟,少喝点酒。
主持人说:还有喜欢烫头发。
郭德纲:头多烫点吧,顶多烫成我这样的也就拉倒了!其他的我觉得没什么大毛病,活得很开心,养鱼,养鸟养龟,养鹿养马,养马养猴,养狗养猫,养兔子,养羊的都养了,最大的爱好就是种菜,种树挺好的,来了之后就是人民艺术家,回家之后就是农民伯伯,我觉得他这辈子没白活,挺好,活明白了挺好!
主持人:于谦说一下你希望德纲能改的?
于谦说:有就是有,也不关我事儿,我在家里我就喜欢光着膀子呆着,这和我没关系是不是?习惯是自己的个性!
而于谦也表示自己和郭德纲不但在生活当中没有过任何红过脸的时候,在艺术当中也并没有不说红脸,就连两个人进行掰扯几句都没有,并且两个人心里一点结都没有!
四:郭德纲送给于谦的礼物 1.一匹血佳驷名驹
在芋汐50岁生日的时候,郭德纲送了一匹名驹,当时这匹马从新西兰空运过来的,当时只有两个月大,据说是非常有名的赛马,非常擅长于参加世界各大赛事,据说这样的一匹马的价格都已超过百万!
2.鸟笼子
在之前于谦一次过生日当中,郭德纲给他淘换过来一只鸟笼子,虽然看着普普通通,但是于谦却总是向朋友们炫耀这个鸟笼子。
有一次在节目中说道,虽然看着这个鸟笼子普普通通,十分简陋,但是他却十分喜欢,它的价值不少于20万。
五:于谦送郭德纲的礼物 1.名扇
有一次郭德纲在节目中说,曾经去天津的时候有几把扇子非常想要,但是老板一看是郭德纲来了就坐地起价了。
当时郭德纲怄气就没有要这几把扇子。但是言语当中透露出十分懊恼,因为那可是梅兰芳的扇子,就因为当时怄气没有买到手,后来那把扇子却被于谦儿给买了下来,送给了郭德纲。
两个人还在平台上进行了一番互动,让网友们十分羡慕两个人之间的情感,郭德纲原话是这样说的,承蒙于谦师兄厚爱,相赠宝扇,骨质精雅,不必多提,扇面之贵更堪珍藏,以免为京剧大师,梅兰芳先生的画,背面为昆曲大师俞振飞先生的字,书面双珍,得之大爱,望谦哥,再接再厉,莫负期盼!
而于谦也回应了郭德纲说的,宝剑赠英雄,雅人应得雅物,郭老师不必太谦,我11月24日的生日!
2.小马
有一年赶上老郭的刚过生日,于谦儿觉得自己没有什么可送的,就送给了郭德纲一匹小马郭德纲十分喜欢。
还给这匹小马取了名字:名叫郭小马,星座是狮子座的。
3.送猴子
有一次于谦看到有个耍猴的,当时耍猴人不停地拿鞭子抽打猴,于是于谦就问了价钱。直接买了下来。
当时买的时候,猴子还表现得很友好,但是突然窜了下来,挠了于谦的脸。
后来就把这个猴子送给了郭德纲,郭德纲把猴子关在一个笼子里面,当时的笼子有两层,上层养了七八只的孔雀,把猴子关在下一层。
本来孔雀的尾巴非常漂亮,却又由于和猴子关在一起,孔雀毛被揪得跟鸡似的,全都秃了。
六总结: 曾经郭德纲在微博上对于谦儿是这样说,小半辈子都搭你身上了,而于谦也给出了回应说道,于有荣焉,你我当如此。
两个人的知音奇缘成就了彼此,也给相声史上增添了无限荣光,带来了一个崭新的相声时代!
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6. 梅兰芳资料?
梅兰芳(1894年10月22日-1961年8月8日),男,名澜,又名鹤鸣,乳名裙姊,字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳,北京人,祖籍江苏泰州,中国京剧表演艺术大师。
出身于梨园世家,8岁学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月,新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等。
1949年前先后赴日本、美国、苏联演出,并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长,1951年任中国戏曲研究院院长,1953年任中国戏剧家协会副主席,1959年加入中国共产党,1961年8月8日因病在北京病逝,享年67岁。
梅兰芳在50余年的舞台生活中,发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术,形成一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等,并先后培养、教授学生100多人。 2019年9月25日,梅兰芳被评选为“最美奋斗者”。
7. 黄梅戏继严凤英大师后?
自从严凤英、王少舫的黄梅戏《天仙配》电影于1956年拍成放映,做为地方剧种的黄梅戏被全国广大观众所熟知和喜爱,1981年,安徽戏校培养的五位新秀在香港演出,很受欢迎,媒体上出现"黄梅戏五朵金花"的提法。这五位黄梅新秀就是马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫。
马兰《女驸马》
吴琼
杨俊
吴亚玲饰林黛玉
袁玫
当1981年"五朵金花"成名时,最小的袁玫17岁,最大的吴亚玲20岁,吴琼和马兰19岁,杨俊18岁,而当时韩再芬仅13岁,她是10岁时被安庆黄梅剧团录取,1984年16岁时主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》一举成名,此后几十年全力投身于黄梅戏事业中,主演了50多部作品,为黄梅戏事业做出重要贡献,获过梅花奖丶华表奖、白玉兰奖,获全国"德艺双馨"艺术家称号,任中国剧戏副主席。
韩再芬
网上常有争论,就是黄梅戏起源问题,也就是争论黄梅戏老家是湖北黄梅还是安徽安庆,其实黄梅戏从业人员并没有这个疑问,这个早有定论。
黄梅戏最早源于湖北黄梅。明清时期,湖北黄梅的采茶调和黄梅、广济交界处太白湖区的漁歌,融合成黄梅调,加上文人和民间艺人加工创作,逐渐能形成戏曲表演,这就是黄梅戏的源起。黄梅与安徽安庆两地毗邻,毛主席在武汉看黄梅戏时曾问黄梅戏怎么会到了安庆,当地回答是大水冲过去的,原来黄梅地区常受洪涝灾害,黄梅人到安庆卖唱讨米,就传到安庆,再吸收当地方言唱腔,得到发展。解放后,黄梅戏在安徽得到长足发展,关于黄梅戏的定名,曾征集安庆老一辈艺人意见,安庆人尊重黄梅戏的历史渊源,最后定名"黄梅戏",黄梅戏从一个地方剧种而成为全国五大剧种之一,成为安徽一文化名片。
80年代,湖北提出让黄梅戏回娘家,安徽杨俊、张辉等人来湖北黄冈办了湖北黄梅戏剧团,杨俊后来到武汉任湖北省地方艺术剧院院长,湖北省的黄梅戏也得到很大发展。黄梅戏发源于黄梅,发展于安庆,现在安庆、合肥、黄冈、武汉是黄梅戏四个重镇。
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1. 梅兰芳资料,先把人物关系搞清楚好吗?
好像春节这段时间,除了有关奥运会的新闻,就属郭德纲和王梦婷这段绯闻了。
作为资深吃瓜群众,我一直关注此事的进展,没想到只是王梦婷的独角戏 ,另一个当事人郭德纲从头到尾都不理。
很是煞风景。为什么不回应一下呢,德云社的相声拿出来砸挂一下也是不错的嘛。
可惜并没有。
王梦婷是不是德云社的,我确实不知道,但是据说有资料说她是梅兰芳京剧院的,不知道消息是否准确,反正我觉得是有点靠谱,最起码科班出身的王梦婷,应该挂靠一个靠谱的国家院团。
王梦婷到德云社的演出,应该类似于走穴之类的,就是利用国家院团的灵活安排,在时间上自己做主,赚点外快罢了。
不管是京剧,还是其他戏曲,观众流失和观众老化是一个客观现实,很多院团一年到头也演出不了一场戏,基本上是拿着基本工资,自己在外面走穴,借以谋生。
别看郭德纲的麒麟剧社靠着卖票,基本上能维持生存,这确实属于凤毛麟角,很多院团别说卖票了,就是送票都没有人愿意看,这也是大部分院团的一个实际情况。
所以说,王梦婷能够到麒麟剧社演戏,也就见多不怪了,毕竟在专业院团学习这么多年,没有一个演出平台,时间久了,就荒废了。
2. 京剧旦的角色代表及特点?
京剧旦角特点:旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。1.正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。2.花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。3.刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。4.武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有 “打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念。如《武松打店》中的孙二娘等。5.老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点。演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味。如《岳母刺字》中的岳母等6、花衫:是本世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。3. 电影集团董事长是干什么?
韩三平,导演,中国电影集团公司董事长,生于1953年10月,四川旺苍县人。出身于干部家庭的韩三平,曾经插过队当过知识青年,参军当过兵,毕业于四川大学中文系。
1977年进入四川峨嵋电影制片厂,先后任照明工、场记、副导演、艺术中心主任。1983年到北京电影学院导演系进修班学习,毕业后回到峨嵋电影制片厂,任导演、副厂长。其间,与人合作导演了故事片《不沉的地平线》和《避难》等,并于1985年成功地主持操办了第五届中国电影金鸡奖和第八届《大众电影》百花奖的颁奖大会,从此在电影界有一定的声望。
1991年,韩三平编、导了反映毛泽东1947年东渡黄河到1975年会见美国总统尼克松的女儿,这近30年的生活片断的故事片《毛泽东的故事》,影片从生活出发,用大量平凡的、普通的、日常的生活画面展示毛泽东活生生的鲜为人知的性格和亲情,力求用真实的态度来表现毛泽东做为普通人的喜、怒、哀、乐。为拍好这部影片,韩三平他们查阅了大量的历史资料,并沿着毛泽东从解放战争到60年代走过的足迹,体验生活,收集素材。在影片的拍摄过程中韩三平要求剧组全体人员以严谨的态度,一丝不苟地来创作该片。《毛泽东的故事》构思奇特,创作态度严谨,公映后,受到各界人士的称赞。
1994年,韩三平调任北京电影制片厂厂长,他积极支持鼓励年轻人搞创作,以出品人身份组织、创作生产了100多部影片。涌现出了诸如故事片《孔繁森》、《赢家》、《民警故事》、《非常爱情》、《红西服》、《不见不散》、《春天的狂想》、《荆轲刺秦王》《张思德》等优秀作品。
1999年5月,中国电影集团公司成立,韩三平出任集团副董事长兼副总经理,主抓集团制片环节,任务是让中影按照现代企业制度发展要求,进行业务重组、资产整合和产权制度的改革。2007年,韩三平出任中影集团董事长。从《无极》、《投名状》到《赤壁》、《梅兰芳》,由韩三平领导的中影团队推出一系列高成本高回收的商业电影的运作,使得中国电影开始进入成熟的大片时代。
4. 为何还总有人问民国时期为什么出那么多大师?
中国文化思想经历了两个高峰,第一个文化思想高峰是春秋战国时期,这段事情诸子百家,各种思想横空出世,对后世几千年的文化都产生了影响;第二个阶段就是清末民国时期的小高峰,这段是时期也是大师涌现。
现在的中国,虽然看似很多大师,但是单就文化传统而言,没有真正意义上的大师,正如季羡林老先生自谦的话,他比起前一辈的大师也不过是望其项背而已,现在之所以能称为大师,只不过是因为前面的人都去世了。季羡林老先生这话固然有谦虚的成分在里面,但是也不能否认中国现在在文化思想界确实不存在货真价实的大师,甚至连前一辈大师的皮毛都没有粘上。
中国现在的“大师”被廉价使用了,而所谓大师者,即为“大家所公认的师父”,民国时期的陈寅恪、辜鸿铭、章太炎、梁启超等等,哪一位都是真正具有学贯中西,辩古识今,并且都有很厉害的弟子。
而现在的一些所谓的“大师”不过是徒有其表而已,没有拿得出手的作品,没有很高的学识,在质量方面比起民国时期差距太大。更有一些坑蒙拐骗之人,打着大师的旗号,玷污大师的名声。
5. 郭德纲和于谦的关系怎么样?
郭德纲和于谦被网友们称为“郭大爷”和“于大妈”,于谦父母是石油系统的体制内高级工作人员,从小养尊处优,郭德纲是一个独闯北京的穷小子,于谦说郭德纲就是一只猩猩,聪明睿智敏感,但是头脑简单,你打他一拳,他马上打你一拳…
一:两人工作中是搭档,亦是战友20多年前,郭德纲和于谦两个人还没有任何的名气,相声对于于谦也只是个爱好而已。
在起初时,于谦进入了北京曲艺团,当时的大环境并不怎么好,工资仅有1块2,当时他为了能够赚得更多,就去拍电视剧,演小品。
当时团里缺一个临时的搭配演员,就把郭德纲找来,两个人在开始合作的时候,郭德纲认为于谦儿是一个非常好的相声演员。
两个人表演得非常有默契,当时表演的相声是《拴娃娃》,给观众留下了很好的印象。
当时郭德纲还不敢邀请于谦来加入德云社,因为他知道自己没有师傅,是不被相声界所认可的,如果在当时那个情况下邀请于谦儿的加入,并不利于他的发展。
后来直到2004年于谦儿有了师傅侯耀文,基本上得到了相声界的认可,也就从那,郭德纲邀请于谦加入德云社,两个人也就这样成为了搭档。
于谦曾经这样说过,假如郭德纲有一天不说相声了,自己也不会说了,足以看出两个人的关系。
在2010年的时候,德云社非常的不顺,何云伟,曹云金,李菁三人离开德云社,而后又和北京电视台的关系闹崩,无奈之下剧场只能关停。
当时的德云社处在低谷时期,郭德纲只能宣布内部整改,而在这时候性格温厚的于谦老师,虽然在很多方面不太认同郭德纲有些事情的做法。
但是却在这时,力挺郭德纲说道:幸亏郭德纲这样,如果郭德纲像我这样的话,就没有德云社了!
郭德纲是这样说于谦的:这是祖师爷,赏给了我一个这么好的捧哏演员。
两个人不仅是搭档,同事亦是战友,在你最需要的时候,力挺你,不离不弃,这份情谊足够彼此珍惜对方一辈子!
二:俩人生活中是朋友,亦是亲人郭德纲的儿子郭麒麟认于谦当师父,于谦的儿子于思洋认郭德纲的师傅,郭德纲一直希望自己的儿子郭麒麟能够学习到于谦身上独有的通达。
这是郭德纲身上所不具有的,所以就让郭麒麟认了于谦当师父,而于谦也像对待自己的亲生儿子一般对待郭麒麟。
而于谦的儿子于思洋也是郭德纲的徒弟,郭德纲曾经在相声中这样说道,我爱于思阳,比郭麒麟还爱,上回于老师打儿子把我心疼的呀。
而郭德纲和于谦儿两个人不仅是搭档关系,再加上两个人的孩子都认了对方为师傅,这可是亲上加亲!
两个人一直成为夫妻搭档,给观众的感觉就像一家人一般,而整个德云社就像一个大家庭,而于谦和郭德纲就是这个大家庭的家长。
网友们对他们两个人的评价是:不羡鸳鸯不羡仙,只羡郭德纲有于谦!
三:风雨兼程,一路走来郭德纲在回忆的时候表示,在初期创办德云社的时候十分艰难,1996年和1997年的时候,郭德纲也只是试一试,看看相声在那个时期还能不能活。
因为在当时那个时期,很多说相声的同行,他们的追求是能够参加晚会,甚至是参加比赛,和一些相关专业的团体,郭德纲也不例外。
其实和其他的同行一样的想法,只不过不像其他人一样那么容易融入那个圈子,因为当时人家的相声圈是一个非常完善的行业,根本就不会让一个新人进去。
人家也不可能平白无故地去要你,所以郭德纲只能去想自己以后的道路如何发展,就这样在无意间的时候发现了那种小剧场。
而且这种小剧场观众们还是很认可,在刚开始的时候他们只是试了一下还是觉得挺好的,但是在试的过程中是非常具有挑战性的。
首先的问题就是,哪有那么多的观众愿意去花钱买这个票,在当时那个时候,大批人都是在公会买完了票发给他们随便看,很多人是不情愿去花钱买票看演出的。
当时就是这么一个情况,而这样的意识也是几十年前就形成的,假如郭德纲想要扭转这么一个局势是很困难的。
另外一个问题就是剧场问题,因为早期的剧场,比如上海大舞台,天蟾舞台,前台老板是张三,后台老板是周信芳,两家联合,假如拍一个节目,所得的收入是两个人平分的。
到后来的体制并不是这样发展的,尤其是在当初的剧场,演员演得好与坏是自己的事儿,只要是用人家的剧场,在规定时间内,价钱是固定的。
所以说在支出方面存在很大的问题,这让郭德纲还是头疼,他必须每天想着剧场的费用问题!
因为养了那么多人,很多人都等着吃饭,需要每天都有保本收入,所以像那种大剧场实在是租不起,所以说剧场说相声是一种新兴的行业!
所以当时都是在郊县演出,都是在六环以外。
而当时的于谦已经在团里闲了10多年,他的搭档也去了日本,当时一直没事干,只能在外面接点小品和电视剧,利用空闲的时候自己也在思索要干嘛,就去电影学院学了导演。
所以这10年的时间一直闲着,也从来没有干过相声。一次偶然机会,然后就把郭德纲给接到团里来,给于谦做了临时的搭档。
就开始在这么初期的一个合作,让郭德纲对于于谦十分满意,时至今日,郭德纲也自己在节目中说过:不好找像于谦这样的,无论是尺寸箭头火候,而且默契程度。
主持人问:两个人搭档就像夫妻,你们两个一般谁算夫,谁算妻?
郭德纲说:这方面我们觉得互相尊敬,谈不到谁非得是丈夫,从长相说,可能我像个老爷们,于谦比较温柔一点,他喜欢烫头。
郭德纲说过他和以前是义父义母的兄弟,主持人问郭德纲,你觉得你们两人个性当中最相同的是什么?最大的不同是什么?
郭德纲说:相同的就是我们比较懂事儿,这些男的都这岁数了,他比我大4岁,他42岁,我38岁,经历的也很多,我们能不能沉下来想一件事了,不同的是他比我更感性一些,我之前就比较好冲动一些,到现在逐渐痊愈了,于谦比我还重感情,你看他台上怎么着的,但实际上这个人是一个好哭的人,给大伙哭一个!
主持人说:你俩在说相声的时候,基本上都会说一些砸于谦的话,拿于谦的爸爸开玩笑,于谦家里有意见吗?
于谦说:这些东西都能想得通,台上也说了,这本身就是角色。
主持人说,你们俩有没有尝过一下逗哏捧哏反一下?
郭德纲说:试过,但是于谦儿他并不爱干,为什么呢?压力大,术业有专攻,我能理解他,但是别人不会理解,捧哏站在桌子里边,逗哏老拿他开玩笑,你们家这个你们家那个,他这边乐的跟什么似的,是真开心,因为我是捧哏出身,你要现在让我站在里边,人家说我我也挺高兴的,这是工作,而且那个没法,外人是无法知道的!
主持人问:合作这么多年,有没有一些对方秉性上习惯上的东西,你们互相是看不惯的?
郭德纲说:第一没有什么是我看不惯的,第二有他也改不了,都这个岁数了还改什么改。
主持人说:有哪些东西你希望他改?
郭德纲:就是少抽点烟,少喝点酒。
主持人说:还有喜欢烫头发。
郭德纲:头多烫点吧,顶多烫成我这样的也就拉倒了!其他的我觉得没什么大毛病,活得很开心,养鱼,养鸟养龟,养鹿养马,养马养猴,养狗养猫,养兔子,养羊的都养了,最大的爱好就是种菜,种树挺好的,来了之后就是人民艺术家,回家之后就是农民伯伯,我觉得他这辈子没白活,挺好,活明白了挺好!
主持人:于谦说一下你希望德纲能改的?
于谦说:有就是有,也不关我事儿,我在家里我就喜欢光着膀子呆着,这和我没关系是不是?习惯是自己的个性!
而于谦也表示自己和郭德纲不但在生活当中没有过任何红过脸的时候,在艺术当中也并没有不说红脸,就连两个人进行掰扯几句都没有,并且两个人心里一点结都没有!
四:郭德纲送给于谦的礼物1.一匹血佳驷名驹
在芋汐50岁生日的时候,郭德纲送了一匹名驹,当时这匹马从新西兰空运过来的,当时只有两个月大,据说是非常有名的赛马,非常擅长于参加世界各大赛事,据说这样的一匹马的价格都已超过百万!
2.鸟笼子
在之前于谦一次过生日当中,郭德纲给他淘换过来一只鸟笼子,虽然看着普普通通,但是于谦却总是向朋友们炫耀这个鸟笼子。
有一次在节目中说道,虽然看着这个鸟笼子普普通通,十分简陋,但是他却十分喜欢,它的价值不少于20万。
五:于谦送郭德纲的礼物1.名扇
有一次郭德纲在节目中说,曾经去天津的时候有几把扇子非常想要,但是老板一看是郭德纲来了就坐地起价了。
当时郭德纲怄气就没有要这几把扇子。但是言语当中透露出十分懊恼,因为那可是梅兰芳的扇子,就因为当时怄气没有买到手,后来那把扇子却被于谦儿给买了下来,送给了郭德纲。
两个人还在平台上进行了一番互动,让网友们十分羡慕两个人之间的情感,郭德纲原话是这样说的,承蒙于谦师兄厚爱,相赠宝扇,骨质精雅,不必多提,扇面之贵更堪珍藏,以免为京剧大师,梅兰芳先生的画,背面为昆曲大师俞振飞先生的字,书面双珍,得之大爱,望谦哥,再接再厉,莫负期盼!
而于谦也回应了郭德纲说的,宝剑赠英雄,雅人应得雅物,郭老师不必太谦,我11月24日的生日!
2.小马
有一年赶上老郭的刚过生日,于谦儿觉得自己没有什么可送的,就送给了郭德纲一匹小马郭德纲十分喜欢。
还给这匹小马取了名字:名叫郭小马,星座是狮子座的。
3.送猴子
有一次于谦看到有个耍猴的,当时耍猴人不停地拿鞭子抽打猴,于是于谦就问了价钱。直接买了下来。
当时买的时候,猴子还表现得很友好,但是突然窜了下来,挠了于谦的脸。
后来就把这个猴子送给了郭德纲,郭德纲把猴子关在一个笼子里面,当时的笼子有两层,上层养了七八只的孔雀,把猴子关在下一层。
本来孔雀的尾巴非常漂亮,却又由于和猴子关在一起,孔雀毛被揪得跟鸡似的,全都秃了。
六总结:曾经郭德纲在微博上对于谦儿是这样说,小半辈子都搭你身上了,而于谦也给出了回应说道,于有荣焉,你我当如此。
两个人的知音奇缘成就了彼此,也给相声史上增添了无限荣光,带来了一个崭新的相声时代!
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6. 梅兰芳资料?
梅兰芳(1894年10月22日-1961年8月8日),男,名澜,又名鹤鸣,乳名裙姊,字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳,北京人,祖籍江苏泰州,中国京剧表演艺术大师。
出身于梨园世家,8岁学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月,新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等。
1949年前先后赴日本、美国、苏联演出,并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长,1951年任中国戏曲研究院院长,1953年任中国戏剧家协会副主席,1959年加入中国共产党,1961年8月8日因病在北京病逝,享年67岁。
梅兰芳在50余年的舞台生活中,发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术,形成一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等,并先后培养、教授学生100多人。 2019年9月25日,梅兰芳被评选为“最美奋斗者”。
7. 黄梅戏继严凤英大师后?
自从严凤英、王少舫的黄梅戏《天仙配》电影于1956年拍成放映,做为地方剧种的黄梅戏被全国广大观众所熟知和喜爱,1981年,安徽戏校培养的五位新秀在香港演出,很受欢迎,媒体上出现"黄梅戏五朵金花"的提法。这五位黄梅新秀就是马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫。
马兰《女驸马》
吴琼
杨俊
吴亚玲饰林黛玉
袁玫
当1981年"五朵金花"成名时,最小的袁玫17岁,最大的吴亚玲20岁,吴琼和马兰19岁,杨俊18岁,而当时韩再芬仅13岁,她是10岁时被安庆黄梅剧团录取,1984年16岁时主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》一举成名,此后几十年全力投身于黄梅戏事业中,主演了50多部作品,为黄梅戏事业做出重要贡献,获过梅花奖丶华表奖、白玉兰奖,获全国"德艺双馨"艺术家称号,任中国剧戏副主席。
韩再芬
网上常有争论,就是黄梅戏起源问题,也就是争论黄梅戏老家是湖北黄梅还是安徽安庆,其实黄梅戏从业人员并没有这个疑问,这个早有定论。
黄梅戏最早源于湖北黄梅。明清时期,湖北黄梅的采茶调和黄梅、广济交界处太白湖区的漁歌,融合成黄梅调,加上文人和民间艺人加工创作,逐渐能形成戏曲表演,这就是黄梅戏的源起。黄梅与安徽安庆两地毗邻,毛主席在武汉看黄梅戏时曾问黄梅戏怎么会到了安庆,当地回答是大水冲过去的,原来黄梅地区常受洪涝灾害,黄梅人到安庆卖唱讨米,就传到安庆,再吸收当地方言唱腔,得到发展。解放后,黄梅戏在安徽得到长足发展,关于黄梅戏的定名,曾征集安庆老一辈艺人意见,安庆人尊重黄梅戏的历史渊源,最后定名"黄梅戏",黄梅戏从一个地方剧种而成为全国五大剧种之一,成为安徽一文化名片。
80年代,湖北提出让黄梅戏回娘家,安徽杨俊、张辉等人来湖北黄冈办了湖北黄梅戏剧团,杨俊后来到武汉任湖北省地方艺术剧院院长,湖北省的黄梅戏也得到很大发展。黄梅戏发源于黄梅,发展于安庆,现在安庆、合肥、黄冈、武汉是黄梅戏四个重镇。
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